無(wú)錫梅里遺址博物館坐落在梅里古鎮內，西側是悠悠千載泰伯廟，北側是流淌不息伯瀆河。在古鎮建設中發(fā)現的商周時(shí)期梅里遺址像是注定要在這里，為“泰伯奔吳”、“江南肇端”的故事做出一個(gè)穿越千年的注腳。于是，這處因地段所限而僅有不到兩千平方米的小館，自始至終，都緊緊圍繞講好吳地起源故事的核心而展開(kāi)設計。

01

共生理念

這處為商周時(shí)期遺址而建的無(wú)錫梅里遺址博物館，本身位于城市建成區，又是身處建設中的仿明清風(fēng)格商業(yè)街鎮之中，其建筑設計走向尤為值得探討：造型風(fēng)格是遠追先秦，還是近仿明清？功能設定是以歷史展覽為主，還是要融入商業(yè)街巷？以及，一處緊鄰河岸的遺址，當如何與現下社區化的日常生活實(shí)現并置？

總平面圖

博物館與伯瀆河沿岸街區

從伯瀆河對岸回望博物館

博物館與相鄰建筑

以下是設計團隊反復斟酌后的設計思路：

一、從建筑史角度而言，商周建筑形象缺乏實(shí)存和明確材料支撐，而明清商業(yè)街區項目文脈并不清晰，都不足取。最終定位仍應立足現代建筑風(fēng)格，反映當代的遺產(chǎn)闡釋理念和建筑技術(shù)能力，與周邊城市區域的公眾生活相銜接。

二、博物館作為商業(yè)街區中的公益性項目，功能設定應當兼顧文化遺產(chǎn)闡釋的學(xué)術(shù)性、商業(yè)街區功能的相容性和公共活動(dòng)空間的日常性，充分建立學(xué)術(shù)和公眾的連接。

三、項目位于商業(yè)街區中心地帶，建筑外型體量應適當考慮街巷肌理尺度及與周邊建筑的形式協(xié)調。

博物館與伯瀆河沿岸街區

博物館東側景觀(guān)廣場(chǎng)

博物館與周邊的仿古建筑

確定的三條思路為后續設計指明了路徑，也得到了業(yè)主方的充分理解和支持。項目從方案的磨合細化到施工圖的多專(zhuān)業(yè)綜合設計，再到施工環(huán)節，均進(jìn)展得比較順利。

博物館與伯瀆河沿岸街區模型

模型鳥(niǎo)瞰視角

02

空間組織

建筑內外空間的布局圍繞整體參觀(guān)流線(xiàn)展開(kāi)。博物館規模不大，按照常規的博物館功能區面積比例，兩千平米規模的博物館其展覽面積在一千平米左右，且包括一個(gè)較大的遺址原狀展廳。因此參觀(guān)流線(xiàn)為單線(xiàn)式，按策展分主題依次呈現，觀(guān)眾從進(jìn)館到出館一路前行，無(wú)需走回頭路。

主入口

從廣場(chǎng)看向博物館

博物館與伯瀆河沿岸街區

西側觀(guān)景臺階與二層室外平臺

西側觀(guān)景臺階與斜坡

項目難點(diǎn)是建筑入口在背離伯瀆河的商業(yè)小鎮中心廣場(chǎng)一角，而遺址坑又緊鄰河岸，整個(gè)流線(xiàn)需要串聯(lián)所有展廳，最終回到中心廣場(chǎng)一側。經(jīng)過(guò)反復鋪排平面，結合室內布展組織，設計采取了上下兩層空間回轉串接的方式，不但把各個(gè)展廳首尾連接起來(lái)，最后從二層文創(chuàng )商店出館，又經(jīng)過(guò)了位于遺址展廳正上方屋面的臨河觀(guān)景平臺，再下行重新回到博物館入口近旁，完成了一趟流線(xiàn)閉合且體驗豐富的旅程。

館內利用單側的坡屋頂在中部設置了兩層貫通的展區，使空間更為生動(dòng)。館外二層，于出口處坡頂下設置了開(kāi)敞式共享空間，便于游客遮風(fēng)躲雨和觀(guān)看近旁河道上的水幕表演，同時(shí)也使建筑整體形態(tài)虛實(shí)相生，生動(dòng)通透，很適合江南地區的氣候特征。另外屋面觀(guān)景平臺作為室外公共空間，不僅很適合賞觀(guān)河景，更把地面廣場(chǎng)“抬升”到屋面，把建筑物占用的場(chǎng)地又還給了公眾。

從觀(guān)景大臺階望向對岸

03

材料甄選

博物館的外觀(guān)材料，除了屋面仿青瓦的深灰色直立鎖邊金屬屋面板外，主要只有一種灰色的凝灰巖（洞石），之所以選用這種材料，最主要的原因是其青灰色彩和質(zhì)感的沉著(zhù)細膩，與我們想表達的建筑“歷史感”在氣質(zhì)上非常吻合。

南立面與建筑間的步道

博物館與周邊的仿古建筑

前文曾提及，商業(yè)街中仿傳統民居風(fēng)格的商店多為江南地區常見(jiàn)的粉墻黛瓦木窗形式。為了與這些背景建筑既相區別又有所貼近，選用了這種灰色石材，作為黑與白之間的過(guò)渡色彩，使建筑造型不至于太突兀，易于融匯于周邊的街巷之中。

清晨運送木料的船只

從橋下回看博物館

通過(guò)對這種石材不同的磨光處理，促使其產(chǎn)生深淺色差，墻面石材的分塊也有意采取了五種（后簡(jiǎn)化為三種）寬窄長(cháng)短不同的規格，這些色彩和規格的組合差異為整個(gè)墻面帶來(lái)生動(dòng)細膩又自然的變化，水平拉通的墻面分縫更使其呈現出一種地層疊壓的感覺(jué)，也是對考古工作的一種隱喻。在雨天，這種略有孔隙質(zhì)地并不是非常堅硬的石材受雨之后，隨天氣狀態(tài)而顯現的干濕變化，增添了一抹契合江南水鄉氣質(zhì)的、氤氳朦朧的意蘊。

玩耍中的兒童

04

歷史敘事

遺址博物館營(yíng)建的最終目的是保護遺址和向公眾闡釋遺址。懷著(zhù)這樣的初衷去認識這一項目，博物館的展陳設計也是設計流程中的重要一環(huán)。由于在建筑設計過(guò)程中，已經(jīng)充分考慮后期展陳流線(xiàn)和空間的變化，并且具有一些展陳手法的構想。因此在真正進(jìn)行到展陳設計階段時(shí)，整體的敘事框架已經(jīng)大致構建完成。

一層展廳

展覽策劃“序廳”、“吉光片羽”、“泰伯奔吳”、“至德名邦”、“滄海桑田”和“遺址現場(chǎng)”六個(gè)板塊。在永久展廳內，從考古發(fā)掘過(guò)程切入，對梅里遺址的聚落源流、文化交流、出土器物、歷史傳說(shuō)、運河環(huán)境、文化精神等諸多側面娓娓道來(lái)。通過(guò)透明顯示屏、電子沙盤(pán)、多媒體屏幕等現代展陳技術(shù)的適度應用，使遺址故事的講述更加生動(dòng)鮮活。

入口大廳

一層展廳

離開(kāi)永久展廳，由坡道移步至玻璃盒子式的放映廳內觀(guān)看影片。影片放映結束后，通電玻璃的變幻將為觀(guān)眾帶來(lái)一點(diǎn)小驚喜，自然地切換到遺址現場(chǎng)的環(huán)境中去。遺址現場(chǎng)展廳中，觀(guān)眾可以穿梭于遺址周遭的參觀(guān)步道上，閱讀遺址；亦可透過(guò)玻璃幕墻看到與遺址形成息息相關(guān)的伯瀆古河。

遺址展廳與屋面觀(guān)察窗

遺址展廳與臨河步道

遺址展廳與上二層臺階

遺址展廳

遺址原土展廳施工過(guò)程記錄

展廳內地面與墻面主要采用深灰和淺灰色，力求簡(jiǎn)單素雅，襯托作為絕對主角的出土器物與解說(shuō)圖文。同時(shí)文字與墻面的黑白對比，又與江南印象很好地進(jìn)行了呼應。

多媒體廳

從臺階回望遺址展廳

05

社區營(yíng)建

現代城市發(fā)展中的新建筑，不論其類(lèi)型，都應當對促進(jìn)社區營(yíng)造和公眾交流有所貢獻。梅里遺址博物館恰巧身處拉動(dòng)經(jīng)濟和促進(jìn)消費而建設的新商業(yè)街鎮中，對此更是責無(wú)旁貸。因此設計的一個(gè)初衷就是除了博物館外，還要為社區營(yíng)造一處開(kāi)放式的活動(dòng)場(chǎng)所，而且是無(wú)障礙全天候任何人都可以輕易到達的場(chǎng)所，將城市空間真正還給民眾。

在下沉景觀(guān)平臺休息的游客

遺址現場(chǎng)展廳因為緊鄰伯瀆河，并且作為博物館二層出口的銜接空間，非常合適設置屋面平臺廣場(chǎng)。平臺面積雖然有限，但通過(guò)景觀(guān)設計做了地面化處理，除適當栽植小灌木外，還有意設置了可以俯瞰下方遺址的觀(guān)察窗。

二層開(kāi)敞式共享空間

二層觀(guān)景平臺

博物館與周邊的仿古建筑

平臺二十四小時(shí)開(kāi)放，東西兩側的樓梯無(wú)需通過(guò)博物館，就可以直接由兩側的街面到達，其中西側大樓梯還結合可觀(guān)水幕的看臺式臺階嵌入了一條坡道，方便推兒童車(chē)的居民輕松通行。屋面平臺一側結合建筑坡頂設置了木制休息看臺，為這一場(chǎng)所提供了更多的活動(dòng)可能性。

西側觀(guān)景臺階與斜坡

望向伯瀆河

遺址現場(chǎng)展廳北側臨河有一條狹窄的通路。我們在通路中段將展廳向內凹進(jìn)了三角形的區域，既做為博物館的一處應急疏散出口，更為臨河的公共通道營(yíng)造了一處擴展節點(diǎn)，便于游人在此小憩，避免了建筑對于河畔通行路的壓迫。

臨河步道的內凹休息區

正在觀(guān)察室內遺址的游客

這個(gè)三角形室外區域的墻體有意用落地玻璃做透明分隔（此墻面北，不會(huì )因陽(yáng)光直射影響遺址本體），散步經(jīng)過(guò)的人也許會(huì )驚覺(jué)玻璃內外遠古遺址和現代商街的差異，一墻之隔古今千年，歷史之于今天意味著(zhù)什么？

從橋上回看博物館

▼項目圖紙

屋頂平面圖

一層平面圖

二層平面圖

東立面圖

南立面圖

西立面圖

北立面圖

1-1剖面

2-2剖面

南立面墻身大樣圖

項目檔案

項目名稱(chēng) | 無(wú)錫梅里遺址博物館

項目地點(diǎn) | 江蘇省無(wú)錫市新吳區

建筑面積 | 1937.55㎡

設計/竣工時(shí)間 | 2019年/2022年

業(yè)主單位 | 無(wú)錫市新吳區梅村街道

設計單位 | 中國建筑設計研究院有限公司 建筑歷史研究所（建筑方案，室內展陳策劃與方案，全程配合）+上海中森建筑與工程設計顧問(wèn)有限公司 城市發(fā)展研究院（建筑方案深化，施工圖設計，景觀(guān)方案與施工圖設計，土建全程配合）

中國院設計主創(chuàng ) | 劉劍、吳嘉寶

中森公司設計主創(chuàng ) | 張男、張曉遠

中國院建筑設計團隊 | 陳笑鵬、呂文杰

中森公司建筑設計團隊 | 陳旸、干露、于雅琪、馮琦、郭靜瑞、歐仁偉、黃舒婷、湯燚

中森公司專(zhuān)項配合團隊

結構設計 | 唐小輝、侍政、趙征

景觀(guān)設計 | 張慧杰

給排水設計 | 龐志泉、田涓入、張汝波、余滋斌

暖通設計 | 安秋香、馬浩然、王建偉

電氣設計 | 周英俊、楊禾珣、高春

總圖設計 | 王黎、嚴奔馳、徐錦慧

節能設計 | 李超

室內展陳設計 | 中國建筑設計研究院有限公司，北京筑邦建筑裝飾工程有限公司，杭州宇志文化藝術(shù)策劃有限公司

展陳策劃 | 中國建筑設計研究院有限公司，北京六材工坊文化發(fā)展有限公司

展陳多媒體設計 | 山東朝齊文化傳播有限公司

幕墻設計 | 上海易旋建筑設計咨詢(xún)有限公司 

代建方 | 無(wú)錫雋泰房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限公司

土建施工方 | 江蘇無(wú)錫二建建設集團有限公司

展陳施工方 | 北京筑邦建筑裝飾工程有限公司

幕墻施工方 | 美華建設集團有限公司

攝影 | 陳旸

模型 | 藝創(chuàng )模型